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《古意新境尽笔端》

 

古意新境尽笔端

——谢国璋中国画艺术新论

□任 冉


当代中国画的发展越来越变得生机勃勃,人们从中看到了前所未有的变化与创新,从传统中衍生出了很多新鲜感,甚至背道而驰的嬗变与陌生。在当代的水墨画中,人们看到了油画的影子、素描的影子、速写的影子、漫画的影子、儿童画的影子、风俗画的影子……这些变革充分显示了艺术创作者对艺术的孜孜探索与追求,无论成功与失败,他们都是值得尊重的,他们是艺术的探索者、殉道者和开创者。谢国璋就是其中的一员,他对艺术的探索无论是现在还是将来都给人以一种全新的启迪。

“笔墨当随时代”是清初石涛的名言,然而这句话在现代美术界一直被直译引用着,甚至被学术界泰斗权威动辄为古训。现在看来也不无道理,美术界需要创新,这一点毋庸置疑。“笔墨当随时代”是美术界和学术界对作品创新的期许和渴望。近些年来,谢国璋的水墨画作品就一直在表现“笔墨当随时代”的艺术创新,他完全没有恪守传统水墨的技艺藩篱,他将油画、水粉画特别是版画的技法不断地在水墨画中运用和体验,创作了一种自己独特的艺术语境。但对于水墨画的优秀传统没有彻底否定,相反他却是中国传统绘画的守望者,更是守望传统的变革家,在他的绘画作品里,人们充分领略了其古朴、生动、端庄、典雅的艺术风格。
艺术最为本质的东西不是表现美,而是情感传达。谢国璋有着强烈的文化自觉意识,他不仅善于选择表现情感发泄的对象,而且更加重视作品所传达的情感感染力。在他笔下,人物肖像、释佛道神像、生肖、花鸟等都表现了他对自然、人文、历史的热爱,在笔情墨感之间,流露出对生命的敬畏,对自然的赞美。
多年以来,中国人物画的创作一直在程式化和概念化中寻求造型的表现形式,在受西方写实技巧影响下,出现过像徐悲鸿、蒋兆和、黄胄等一批优秀的中国人物画大师,他们的作品往往更侧重满足西方人对中国画的视觉欲望。而谢国璋的人物画则完全运用中国传统的笔墨技法,比如在人物的衣着上常常运用吴道子“吴带当风”的艺术表现手法以焦墨勾线,略加淡彩古雅的设色;在人物的面部刻画上更加注重写实性,衣着和面部形成反差对比,通过巧妙构图,以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现人物的精神状态和时代风貌,其作品笔迹磊落,势状细致,沉着而又有变化,生动而又有立体感。在他的笔下淮安历史上的大军事家韩信、汉赋大家枚乘、巾帼英雄梁红玉、《西游记》作者吴承恩、民族英雄关天培、开国总理周恩来等家乡的圣贤先哲;孙中山、宋庆龄、鲁迅、毛泽东、邓小平等当代伟人;老子、孔子、李白、杜甫、苏东坡、曹雪芹等文化巨擎都跃然纸上,栩栩如生。他特别强调画面的文人情怀,在巧妙构图中,运用题跋将人物与书法、文字形成统一的整体,人们往往通过他的题跋可以进一步了解画面人物的历史背景和个人功绩,达到真正意义上的艺术洗礼。
赵孟頫说过:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。”谢国璋的作品从构图、造型、笔墨、色彩等方面都实实在在的表露出自己的绘画语境:笔墨与色彩交织之间、线条的粗犷与精细之间、色块的过渡与晕染之间,水墨干湿与浓淡之间透露着写实与抽象的完美结合。不难看出画家对传统笔墨的传承与探索。
他画的牛、虎、龙、马、猴、鸡等往往以版画的木刻线条和草书融入画中,寥寥数笔,勾勒出形态迥异、细致传神的生肖和动物来,其形象生动准确,又不失传统笔墨韵味。他重视写意的笔墨语言,以笔线为造型的基础,在笔墨的轻重、浓淡、干湿、虚实之间尽情地发挥自己的才智和想象力,表现自己对现实生活的真切感受,强化了笔墨的艺术个性和艺术节奏,强化了艺术的视觉冲击力,不仅满足了人们视觉欲望,而且打破了前人笔墨图式的古法程序和传统的审美习惯。
在绘画题材的选择上往往会看到画家个人的喜好。谢国璋除了大量选择人物入画外,还喜欢将楚辞、唐诗、宋词、元曲等文学作品搬上他的画作,给人一种文化的洗礼。
吴冠中说过:“整个社会都浮躁,刊物、报纸、书籍,打开看看,面目皆是浮躁;画廊济济,展览密集,与其说这是文化繁荣,不如说是为争饭碗而标新立异,哗众唬人,与有感而发的艺术创作之朴素心灵不可同日而语。”其实他所讲的正是当前美术界的一种令人困惑的现象。在这样的现实面前,谢国璋没有随波逐流,他大有“躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋。”的气魄,一心一意在书斋画室中潜心艺术创作。这样的一分执着、一分追求,让我们看到了他作品中的新的气象,感受到了他的人文气息,从创新上讲他给我们带来了中国画文化的融合、哲理的扩展和审美的演变,其作品的艺术张力和艺术感染力令我们激动。从某种意义上说,这样的精神追寻,才是我们民族文化艺术兴盛发达的希望所在。

谢国璋国画作品

开国总理周恩来

著名文学家吴承恩

把酒问青天

将 进 酒

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